基础设施即服务一片文章带你读懂“梨皮泥”与“桂花砂”-紫砂壶文化

发布时间:2019-08-03编辑:admin阅读:167

    一片文章带你读懂“梨皮泥”与“桂花砂”-紫砂壶文化


    文丨砂海墨韵
    在紫砂壶艺上有梨皮泥与桂花砂的称谓大奥第一章,可能很多壶友会搞不清楚,今天我们就来说一说梨皮泥与桂花砂犬杀,揭开它们的神秘面纱。
    梨皮泥
    关于梨皮泥何洲蓉,明清及民国的紫砂典籍中,基础设施即服务 都有记载希斯菲尔德。在《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》记载:“天青泥,出蠡墅孙乐欣,陶之变黯肝色。又其夹支(脂)有梨皮泥,陶现冻梨色血色妖瞳。”
    《茗壶图录》之李仲芳“儒雅宗伯”,泥色为醇梨皮;许龙文制“倾心佳侣、藏六居士、方山逸士等”、曼生“卧龙先生”、瞿子冶“卧轮禅师”,泥色均为紫梨皮芮呈和。碧山壶馆藏华凤翔仿汉方壶,为掺粗砂作梨皮色。

    ▲华凤翔 汉方壶

    ▲汉方

    ▲陈砺成 汉方壶

    ▲茗壶图录 倾心佳侣

    ▲茗壶图录 方山逸士
    由上可知棣的读音,最早被称为梨皮泥的矿料,为天青泥的夹脂,紫泥中的夹层,烧成后为深浅不一的黄色公子留仙,即冻梨色、松花色等,偏重的是色泽。而《茗壶图录》等所指梨皮泥,注重的是砂壶的质感效果,不局限于色泽,如可以有紫泥梨皮、朱泥梨皮等。

    ▲茗壶图录 卧龙先生

    ▲茗壶图录 萧山市隐

    ▲茗壶图录 帝乡仙驭

    ▲茗壶图录 俪兰女史

    ▲茗壶图录 趺坐逃禅
    我们通常所说的梨皮泥即为后者,砂壶烧成后,其质似梨皮的泥料,所以现在不能视“梨皮泥”为某种单一的泥料。
    质似梨皮,从外形看壶体分布粗细略有相差的斑点,疏密有致,用手触摸可以感觉到斑点的存在。




    ▲许龙文制 青娱轩款调砂汉瓶壶
    如果砂壶的色与质,均与梨皮相似,称之为醇梨皮,如《茗壶图录》著录的李仲芳所制“儒雅宗伯”壶半世清情,遗憾的是所著无色,只能睹其质。

    ▲茗壶图录 儒雅宗伯

    ▲茗壶图录 卧轮禅师

    ▲茗壶图录 藏六居士
    梨皮泥更多的是通过调砂的方式来实现的,铺砂作品一般不能视为梨皮泥,芝麻段泥也不能视为梨皮泥。
    紫砂调砂不二由美子,是按一定比例,在泥料中加入或粗或细的生砂粒、半熟砂粒或熟砂粒,拌和均匀后,制成的熟泥。好的调砂作品砂粒密布均匀自然、感官饱满、质感强烈李天虎。

    ▲绿泥调砂华颖壶

    ▲大口扁腹
    生砂颗粒收缩较大、半熟砂颗粒收缩较小、熟砂粒则不易收缩双生谍影。生砂一般适用于同一种泥料,因为同一种泥料收缩率变化不大,较容易把握;
    不同泥料的砂粒,一般以掺入半熟砂粒或熟砂粒为主,生砂粒部分会在拌和过程中,遇水溶化而影响色泽。掺入不同泥料的砂粒可以达到更自夺目的效果。


    ▲时大彬 调砂笠帽壶
    壶底刻款:时大彬制,壬子秋日
    时大彬首创调砂法,使砂壶闪现出细小颗粒,状若梨皮,这种调砂工艺是时壶及其时代的一大特点金敏贞,徐友泉、李仲芳、陈信卿等,都有梨皮泥佳器传世。梨皮泥透气性好集邮女,具有质的美感爱天使传说,深受壶友的喜爱。

    ▲陈信卿 梨皮泥开光方壶
    香港中文大学文物馆

    ▲明末调砂卧牛钮大壶
    桂花砂
    桂花砂,顾名思义,是指砂壶表面点缀凸出的黄色砂粒,观之犹如桂花铺陈,极为夺目。
    桂花砂,更多的是通过铺砂的方式来实现的。铺砂,或称嵌砂、点砂,铺砂的装饰技法一般有两种绿a螺旋藻。


    ▲清早期 铺桂花砂扁圆壶
    一是先将熟泥捶打成泥条,然后把砂粒均匀地撒在,打成的泥条上面,按压平整后制作成砂壶;
    二是在初步制作成型的紫砂坯体上,按预先设想的效果,借助于工具戈美其女鞋,用手铺、嵌、点等。

    ▲黄玉麟 铺桂花砂一粒珠
    此壶为1977年10月28日-1978年9月29日,美国紫砂陶艺巡回展展品原件。展览之后,又出版《I-HSING WARE》图录,收藏紫砂藏品60件。

    ▲黄玉麟 铺砂斗方壶

    ▲黄玉麟 铺砂一粒珠提梁
    铺砂的砂,砂粒要有面带角,棱角被磨去的砂粒,或者容易被掩没在基泥中,或者咬不住基泥而脱落。

    ▲绿泥铺砂掇球
    铺砂作品,余超颖有局部铺砂与全制品铺砂,尤其是全制品铺砂,耗时较多,且有一定难度,不仅要有高超的技艺与深厚的功力,还要有足够的耐心和细心。


    ▲王寅春 桂花砂石瓢壶 南京博物院
    一件优秀的铺砂作品,必须做到颗粒均匀,大小适宜,疏密有致;无漏砂、夹砂、缺砂之嫌;砂面光洁,周边清爽,无浆面覆盖感。



    本期编辑:小韵
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